“唔，你的想法不错，我觉得可以。”
周洛对诺兰提出的想法表示肯定。
诺兰的想法必然不会和原版的詹姆斯曼高德一致，不过大方向上不出岔子就没问题。
每个导演都有自己不同的风格，诺兰十分擅长碎片化、迷宫化的叙事。
这一点在拍摄《致命ID》这种悬疑惊悚片上很合适。
这也和诺兰自身的成长环境有关，他妈妈是空姐，所以他经常往来于英国和美国之间。
时常穿梭于两个国家，飞机又缩短了路程上的时间，游离于两个时差和生活习惯不同的世界，从童年就开始留下烙印。
他毕业于伦敦大学文学系，英式教育给他带来了相当深厚的文学功底。
以及对大局逻辑的把控，丝丝入扣的严谨态度。
听到周洛的评价后，诺兰发问道：
“周，我听索尼哥伦比亚说你将会是投资人，你对制作上有什么意见吗？”
周洛见诺兰终于谈到了这一点，来了精神。
“克里斯托弗，我对你的导演功底是信任的，不过预算这一块我会交给专业保险公司。”
诺兰苦笑了一声，回答道：
“当然，这是你的权利，周，我没理由拒绝。”
是的，美国的保险公司是电影制作期间一个重要的第三方。
这也是我朝最缺失的环节。
在这个年代，我朝经常发生一种事情。
制片人给投资人画了个大饼，比如说，我这部电影会请来巩丽和葛尤。
投资人一看，这好啊，影帝影后集齐了，爽快掏钱。
然后过了一段时间，制片人来了一句，巩丽受伤了，葛尤生病了，两个人都来不了。
换了几个三线演员来出演，投资人这时候就被绑架了。
当然也有另一种可能性，投资人比较聪明，不见兔子不撒鹰。
制片方就去骗演员，演员签了合同，但是投资还没谈。
制片人就拿着演员的合同去忽悠投资，忽悠到了那就开拍，忽悠不到自然一拍两散。
不过这一来一回，演员的档期就被搭进去了，无形中错过很多机会。
所以美国的保险公司就提供这种业务，类似后世的支付宝。
资方把钱支付给保险公司，保险公司负责联系演员工会，安排演员试镜。
演员试镜通过后，保险公司打钱给演员；
双方没成，保险公司就扣几个小时的劳务费，虽然贵，但是不骗钱。
而且因为你的预算是固定的，一旦超支，保险公司会全额支付超支的部分。
所以保险公司的预算审查非常严格，对想在剧组里伸手的人严加防范。
像陈可欣这种惯犯，《武侠》里6000美元一顶的草帽，号称全球就一顶。
《投名状》里给李莲杰做了一件黄金盔甲，号称造价100万，后面根本没用上。
这种情况在保险公司的监督下是不可能发生的，属于是老牌资本主义玩剩下的。
要说好莱坞电影有没有天价道具呢，其实也有，不过那都是货真价实的。
差点把福克斯搞破产的《埃及艳后》，伊丽莎白泰勒身上那件黄金羽衣。
确实是拿24k金丝编制进布料打造的。
另外保险公司也会严格审查版权问题，美国那边对此查的非常敏感。
就算是你嘴上哼哼两句，也要付版权费。
当然保险公司也不是就这点作用，如果一切顺利，电影上映了。
那么以后所有涉及电影的诉讼，保险公司会帮你把锅全背了。