这倒也是，胡镂叹了口气：“是啊，所以可惜了，你这竹叶，刻得是真漂亮。”
轻轻吹了吹，陆怀谨愉快地开始雕琢第三层。
其实到这一层的时候，竹材已经很薄了。
陆怀谨为了不把它雕透了，只能非常努力非常小心地进行雕琢。
但也正因为它薄，反而有种朦朦胧胧的感觉。
国画中，有一种留白技巧，可使画面变得层次更丰富，画面更雅致。
陆怀谨在最后一层，雕琢了山水。
他刻的每一刀，都让胡镂感觉心惊肉跳。
稍微抖一下，都可能直接把这一层竹材给雕透了，雕破了……
但是陆怀谨手稳得很，不仅没出现任何差错，而且还真就把它完美地雕刻出来了。
这山，这水，都悠远而闲雅，像是笼罩在云山雾海之间，若隐若现的。
有近景，会连到外层来，山上的花草相间。
远景则非常远，看上去甚至让人觉得，这不是第三层。
可是，这确确实实，就是第三层。
陆怀谨也很想多雕琢两层出来，可是这竹材厚度，实在是已经不够了。
“这人物，还是雕琢得太单薄了些。”陆怀谨庆幸的是，他这二人是正在休憩闲谈，雕琢的是侧面，无需雕琢出厚度来。
否则，这竹材是无论如何，都雕不出三层的。
“已经很好了！”胡镂大乐，喜不自胜地看着他继续雕琢：“你这是？”
“还要细化一下。”陆怀谨轻松地雕琢着，整体已经雕琢完整后，现在需要做的，就是在原有的基础上，做出一些细微的调整。
比如青皮需要细刻，雕琢出人物的五官，动作也需要修一下……
他正在精致地调整中，胡镂实在忍不住了，去叫了高应美过来。
两人守在旁边，亲眼看着陆怀谨一点点地细化，最终将整个作品都做好了。
“呼……”陆怀谨轻轻吹了吹，又仔细打磨一番后，才将这个臂搁放了下来。
所谓臂搁，也称搁臂、腕枕，其实就是文人在书写书法或绘画时用来隔放手臂的文房用具。
臂搁的称谓，是从古代的藏书之所———“秘阁”转化而来。
宋人林洪在其《文房图赞》一书中甚至给臂搁起了个有名有姓的称呼：“竺秘阁字可冯，号无弦居士”；
“竺”与“竹”同音，“冯”又是“凭”的古字，意思为倚靠。
“竺可冯”的含义便是“此竹可倚”，清晰明了地点名了臂搁的功能。
臂搁的出现，与古人的书写用具和书写方式有密切关系。
过去，人们用的是毛笔，书写格式自右向左，稍不留意衣袖就会沾到字迹。
于是，聪明的古代文人发明了臂搁。
据闻古代大考——科举考试时，为防舞弊，都是由相关人员誊写考生试卷，十几份试卷抄写下来手臂累得不行，而有了臂搁的帮助就轻松多了。
另外，文人墨客们在烈日炎炎的夏日挥毫泼墨时，将臂搁枕于臂下，一来可防止臂上汗水洇纸，二来由于竹子性凉，有祛暑功效，可得一时清爽，因而也有人管竹臂搁叫“竹夫人”。
此外，臂搁还有防止臂上汗水洇纸和祛暑的功效。
陆怀谨雕琢的这个臂搁，用的是去节后的竹筒。
这竹筒在陆怀谨手中，被分劈成了三块，然后，他在凸起的竹面上进行了镌刻。
搁臂上多采用浅刻平雕，像陆怀谨这般镂雕成三层的，此前从未有过。
他雕琢的搁臂，略长了些，所以有足够长的位置供他发挥，他的山水背景细节尤其丰富。
“只是这样一来，便只能在正面进行雕琢了。”胡镂沉吟着。
臂搁有正、背两面之分。
竹刻风行之初，一般只在正面作雕刻装饰。
至浅刻普及之后，出现了大量正、背两面都进行雕刻的臂搁，且风格一般较为繁丽。
全光素不作雕刻装饰的臂搁非常少见，但有正面光素，却在背面装饰的实例。
而陆怀谨雕琢的这个臂搁，已经耗费了大量的竹材，甚至底部纤薄得近乎蝉翼。
倘若这还要进行背面雕琢的话，恐怕很容易就会刻透了吧……
高应美毫不犹豫地摆了摆手，头也没抬地：“这还要刻什么背面啊，有了这般正面，还有谁会去看背面？”
这倒也是。
只是陆怀谨自己看了看，又有些遗憾：“可惜的是……这样一来，雕刻得太深了，使得臂搁的硬度有些不够，怕是比较不实用了。”
拿来欣赏倒还行，倘若真要拿来做臂搁的话，容易压碎。
太过脆弱了，尤其是这竹叶处。
“这有谁舍得拿来用？”胡镂震惊地看着这臂搁，惊奇地看向陆怀谨：“你……莫不是想告诉我，这准备拿来直接用？”
开玩笑，有这般三层镂雕的留青竹刻，恐怕都舍不得拿出来给人共赏生怕弄坏了，他居然还想拿来使用？真拿来做臂搁！？
暴殄天物啊！
两人对视一眼，下意识把臂搁拿得离陆怀谨远了些。
“啊这。”陆怀谨是觉得，不管什么东西，总归得用得上，才能被称之为好物。
用都用不了，纯粹拿来收藏的话，就失去它的意义了……
“那算了，你可别用它啊，我跟你想法不一样……”胡镂赶紧把这臂搁给包了起来，说是要拿回去好好观赏一番。
他俩一同走了，倒是留下陆怀谨接了高应美的活，继续忙碌。
陆怀谨打了个呵欠，发现时间到了，便利索地出了学徒空间。
这一觉醒来，陆怀谨舒服地伸了个懒腰。
更让他感到高兴的是，赵立书和韩正平居然真的给他弄到了竹材。
“不知道你喜欢什么样的，所以我们每种都挑了些。”
基本都是毛竹，如今这竹刻，做的人不多了，所以竹材大把的。
都处理得相当不错，并且价格不高。
陆怀谨看得两眼放光，兴奋极了：“太好了，这竹材可以啊，处理得也很好！”